Ифигения в Тавриде
Iphigénie en Tauride
«Ифигения в Тавриде» появилась на сцене Мет после триумфа «Роделинды»: Глюк удачно оттенил Генделя в барочном секторе репертуара. А режиссер Стивен Уодсворт подтвердил свое умение превращать запутанный архаичный сюжет в понятную жизненную историю.
Действующие лица и исполнители
Над спектаклем работали
«Ифигения в Тавриде» повествует о событиях, случившихся после окончания Троянской войны и трагедии, разыгравшейся в Микенах, когда сначала Клитемнестра убила вернувшегося из Трои мужа, царя Агамемнона, а затем ее саму лишил жизни сын Орест. Старшая дочь Клитемнестры и Агамемнона, Ифигения, много лет прожила в Тавриде в храме богини Дианы, забравшей ее с жертвенного алтаря перед началом Троянского похода. Эту предысторию Уодсворт разворачивает пластически перед началом оперы: Ифигения мучима и посттравматическим синдромом, и дурными предчувствиями. Тоска по семье, где могут быть прощены все преступления, движет всеми решениями героинями.
В заглавной роли выступила меццо-сопрано Сюзан Грэм, наделяющая свою Ифигению и античным величием, и живой душой. Роль Ореста стала одним из первых баритоновых опытов Пласидо Доминго. Их дуэт, покоривший нью-йоркскую публику в 2007 году на премьере, снова прозвучал и в 2011-м, когда «Ифигения в Тавриде» была возобновлена и показана на киноэкранах. Патрика Саммерса, вставшего за дирижерский пульт, американские критики назвали идеальным для этой партитуры, особенно отмечая игру темпов в драматических и лирических фрагментах, выстраивание баланса струнных и выбор ударных инструментов.
В заглавной роли выступила меццо-сопрано Сюзан Грэм, наделяющая свою Ифигению и античным величием, и живой душой. Роль Ореста стала одним из первых баритоновых опытов Пласидо Доминго. Их дуэт, покоривший нью-йоркскую публику в 2007 году на премьере, снова прозвучал и в 2011-м, когда «Ифигения в Тавриде» была возобновлена и показана на киноэкранах. Патрика Саммерса, вставшего за дирижерский пульт, американские критики назвали идеальным для этой партитуры, особенно отмечая игру темпов в драматических и лирических фрагментах, выстраивание баланса струнных и выбор ударных инструментов.
